dat.html (40372B)
1 <!--#set var="ENGLISH_PAGE" value="/philosophy/dat.en.html" --> 2 3 <!--#include virtual="/server/header.ru.html" --> 4 <!-- Parent-Version: 1.96 --> 5 <!-- This page is derived from /server/standards/boilerplate.html --> 6 <!--#set var="TAGS" value="essays cultural funding" --> 7 <!--#set var="DISABLE_TOP_ADDENDUM" value="yes" --> 8 9 <!-- This file is automatically generated by GNUnited Nations! --> 10 <title>Как правильно организовать налоги на цифровую звукозапись - Проект GNU - 11 Фонд свободного программного обеспечения</title> 12 13 <!--#include virtual="/philosophy/po/dat.translist" --> 14 <!--#include virtual="/server/banner.ru.html" --> 15 <!--#include virtual="/philosophy/ph-breadcrumb.ru.html" --> 16 <!--GNUN: OUT-OF-DATE NOTICE--> 17 <!--#include virtual="/server/top-addendum.ru.html" --> 18 <div class="article reduced-width"> 19 20 <h2>Как правильно организовать налоги на цифровую звукозапись</h2> 21 22 <address class="byline"><a href="https://www.stallman.org/">Ричард Столмен</a></address> 23 24 <div class="infobox"> 25 <p><em>[Эта статья не связана с программами — во всяком случае, 26 непосредственно. В ней обсуждается параллельная проблема обмена копиями 27 музыкальных произведений.]</em></p> 28 29 <p><em>[Впервые статья была опубликована в журнале <cite>Уайеред</cite> в 30 1992 году; текст не менялся; вместо этого я добавил 31 примечания — в квадратных скобках и курсивом или с другим 32 выделением.]</em></p> 33 34 <p><em>[Первоначальная статья предлагала решение проблемы (на тот 35 момент — гипотетической) обмена музыкой с помощью (в то время 36 только появлявшихся) цифровых магнитофонов, поскольку именно для этого 37 предназначался предложенный закон США о налоге. В настоящее время это можно 38 было бы применить к обмену файлами в Интернете.]</em></p> 39 40 <p><em>[Покойным Френсисом Муге с моей помощью был разработан другой подход, 41 включающий некоторые из этих мыслей и названный системой “глобального 42 патронажа” (по-французски “<span lang="fr" 43 xml:lang="fr">Mécénat Global</span>”). Я поддерживаю оба 44 решения; то есть, я за принятие любого из них.]</em></p> 45 </div> 46 <hr class="thin" /> 47 48 <p>Магнаты записывающих компаний не любят цифровые устройства магнитной 49 звукозаписи, которые могут создавать точные копии музыкальных записей. Они 50 боятся, что покупатели будут сами копировать музыку и перестанут покупать 51 музыкальные записи.</p> 52 53 <p>Угрожая судебными преследованиями, они получили от изготовителей устройств 54 согласие платить отчисления за каждый цифровой магнитофон и каждую ленту для 55 цифровой звукозаписи, продаваемые потребителям. Эти отчисления собираются 56 делить между различными деятелями музыкальной отрасли: музыкантами, 57 композиторами, издателями музыки и компаниями звукозаписи. В дополнение, 58 изготовители согласились изувечивать устройства так, чтобы они не могли 59 создать копию из копии записанного произведения.</p> 60 61 <p>Теперь компании звукозаписи обратились к Конгрессу с просьбой принять закон, 62 обращающий эти отчисления в налог и запрещающий изготовление цифровых 63 магнитофонов, функционирующих без налагаемых ограничений.</p> 64 65 <p>Заявленное назначение налога — предоставить музыкантам 66 “компенсацию” за копирование частными лицами с помощью цифровых 67 магнитофонов. Однако 57 процентов собранных средств переходило бы 68 издателям музыки и компаниям звукозаписи — оставляя менее 69 половины людям, участвующим в творческом процессе. Оставшиеся средства 70 переходили бы по большей части музыкальным звездам первой величины и, таким 71 образом, очень слабо поощряли бы музыкальное творчество. В то же время 72 пользователи цифровых магнитофонов были бы не в состоянии использовать всю 73 мощь цифровой звукозаписывающей техники.</p> 74 75 <p>Вот предложение другой системы налогообложения цифровых магнитофонов и 76 цифровых лент — системы, спроектированной для поддержки музыки, а 77 не для ублажения определенных корыстных интересов.</p> 78 79 <ul> 80 <li>Собирать фонды налогом на устройства цифровой звукозаписи и цифровые 81 магнитные ленты, как это описано в текущем предложении.</li> 82 <li>Воспользоваться системой опросов для измерения объемов копирования каждого 83 музыкального произведения.</li> 84 <li>Распределять эти средства полностью между людьми, создающими музыку.</li> 85 <li>Соразмерять долю каждого участника так, чтобы ее увеличение с каждой копией 86 замедлялось по мере ее роста. Таким образом фонды будут распределяться более 87 широко, чтобы в должной мере поддержать большее число музыкантов.</li> 88 <li>Не налагать ограничений на функционирование цифровых магнитофонов.</li> 89 </ul> 90 91 <h3>Каково назначение авторского права?</h3> 92 93 <p>Звукозаписывающая индустрия представляет свое предложение как способ 94 предоставить музыкантам “компенсацию”, предполагая, что они 95 имеют право получать плату за любую создаваемую копию. Многие американцы 96 убеждены, что авторское право отражает естественное право авторов или 97 музыкантов — что у них есть право на особое отношение со стороны 98 общественной политики. Однако любой юрист, специализирующийся в этой 99 области, знает, что это неверное понимание, точка зрения, отвергаемая 100 американской системой права.</p> 101 102 <p>Заявленное назначение авторского права, данное в Конституции США, состоит в 103 “содействии прогрессу науки и полезных искусств”. Прогресс в 104 музыке означает новую и разнообразную музыку, которой может наслаждаться 105 публика: предполагается, что авторское право должно служить общественному 106 благу, а не частному.</p> 107 108 <p>И все-таки простые люди и политики часто думают об авторском праве как о 109 естественном праве, что часто приводит к неверным решениям о политике 110 авторского права. Даже суды, определяя подробности системы авторского права, 111 часто допускают, чтобы эта мысль неявно закрадывалась, хотя она должна 112 исключаться. Это концептуальная ошибка, потому что здесь средство (авторское 113 право) для достижения более крупной цели (прогресса) смешивается с самой 114 целью.</p> 115 116 <p>Содействие прогрессу в искусстве само по себе не оправдывает мысль о том, 117 что авторы имеют право на любую конкретную разновидность авторского права, и 118 даже о том, что авторское право вообще должно существовать. Авторское право 119 оправдывается, если выгоды прогресса превосходят бремя, которое авторское 120 право налагает на всех, кроме правообладателя.</p> 121 122 <p>Как провести это сопоставление цены и выгоды? Это частично зависит от фактов 123 (как конкретный закон сказывается на музыкальной активности и пользователях 124 музыки), а частично — от наших суждений о ценности этих 125 результатов.</p> 126 127 <p>Предположим, что платить налог на цифровую звукозапись стоит, если 128 результатом является значительный прирост музыкальной активности, и 129 исследуем, как организовать детали этого налога, чтобы максимизировать 130 выгоду. Но сначала давайте обратимся к основным принципам и фактам, которые 131 имеют значение для нашего исследования.</p> 132 133 <h3>Снижение отдачи</h3> 134 135 <p>Закон снижения отдачи — общий принцип экономики. Он гласит, что 136 каждое дополнительное приращение усилий или средств, потраченное для 137 достижения данной цели, как правило, производит все меньшее и меньшее 138 приращение результатов. У этого закона есть исключения, но они локальны; 139 если вы будете продолжать увеличивать входные величины, вы в конце концов 140 оставите за спиной все исключения.</p> 141 142 <p>Например, улучшением дорог можно добиться, чтобы поток транспорта двигался 143 более размеренно. Добавление одной полосы к 20 милям забитых дорог 144 города могло бы повысить среднюю скорость на 15 миль 145 в час. Добавление второй полосы к этим дорогам не даст такого же 146 улучшения; возможно, это увеличит среднюю скорость только еще на 5 миль 147 в час. Следующая дополнительная полоса, возможно, не создала бы заметной 148 разницы, если пробки уже исчезли. Вместе с тем, каждая последующая полоса 149 будет вызывать все большую перепланировку, поскольку надо сносить все больше 150 и больше зданий, чтобы освободить место.</p> 151 152 <p>Применительно к деятельности музыкантов снижение отдачи говорит нам, что 153 каждое последующее увеличение дохода музыкантов будет все меньше сказываться 154 на количестве творчества в музыке.</p> 155 156 <p>Снижение отдачи — первый довод в пользу отказа от мысли, что 157 любое пользование музыкой “должно” регулироваться авторским 158 правом. Попытками гарантировать, что владельцы контролируют любой возможный 159 аспект пользования музыки, или дать им финансовую долю в любой возможной 160 перепродаже мы ничего не выиграем. Расширение авторского права может 161 “содействовать прогрессу” только до определенной 162 точки. Дальнейшее расширение просто увеличивает плату со стороны публики 163 владельцам за то, что те все равно будут делать. Расширение авторского права 164 далее этой точки, конечно, нежелательно.</p> 165 166 <h3>Издержки</h3> 167 168 <p>Те, кто материально заинтересован в расширении авторского права, начинают 169 обсуждение с заявления, что авторское право “следует” расширять 170 настолько, насколько это возможно. Но принцип снижения отдачи делает это 171 заявление неправдоподобным. Так что они отходят на позицию, с которой 172 авторское право следует расширять так, чтобы максимизировать уровень 173 прогресса. Но это тоже неверно, потому что это не учитывает существование 174 других издержек. Авторское право требует от общества затрат и обременяет 175 его, как и любой другой государственный институт. Выгоды могут не окупить 176 затрат.</p> 177 178 <p>Государство выполняет множество важных функций, но не многие сказали бы, что 179 хотя бы какую-то из этих функций следует расширять, чтобы максимизировать 180 выходную величину. Например, государство строит дороги, и это очень 181 полезно. Но не многие деятели стали бы призывать к строительству всех дорог, 182 какие только могут быть построены. Строительство дорог недешево, а у граждан 183 есть и другие применения для их денег. Выделение слишком больших средств на 184 строительство дорог означает, что другие общественные и личные нужды не 185 будут удовлетворены.</p> 186 187 <p>Те же самые рассуждения применимы к отдельным решениям. Потратив больше 188 денег, вы можете купить больший и более шикарный дом. Большинство людей 189 предпочло бы при прочих равных условиях дом подороже. Но при ограниченных 190 ресурсах в какой-то момент увеличение затрат на дом становится для них 191 плохим вложением средств.</p> 192 193 <p>Авторское право не затрачивает общественных фондов напрямую, но оно 194 действительно налагает затраты — потерю свободы — на 195 каждого гражданина. Чем шире область действия авторского права, тем большей 196 свободой мы платим. Мы могли бы предпочесть осуществлять некоторые из наших 197 свобод, а не продавать их. Мы должны судить о каждом решении в политике 198 авторского права, сравнивая выгоды с затратами.</p> 199 200 <h3>“Стимул” — не то понятие</h3> 201 202 <p>Мысль о предоставлении денежного стимула для создания музыкальных 203 произведений основана на неверном понимании. Музыканты надеются в первую 204 очередь на другие виды вознаграждения; ничего другого им не остается. Очень 205 немногие музыканты становятся богатыми благодаря своей музыке; талантливая 206 личность, чья первичная цель — богатство, стала бы искать другие 207 пути к этому.</p> 208 209 <p>На самом деле психологические исследования показывают, что желание внешней 210 награды (такой, как доход) в целом мешает такой творческой деятельности, как 211 сочинение музыки. Люди, которые могут это делать хорошо, обычно являются 212 людьми, которые делают это в основном ради самой этой деятельности.</p> 213 214 <p>Не то чтобы музыканты не заботились о том, чтобы им платили. Большинство 215 надеется заработать музыкой на жизнь, чтобы иметь возможность посвящать 216 этому свое время. Как только они станут зарабатывать достаточно для того, 217 чтобы прожить, они будут делать музыку так хорошо, как только могут. Мы 218 могли бы пожелать им заработать несколько больше, чем необходимо, чтобы они 219 могли жить не хуже большинства американцев. Но если предлагать им богатство 220 сверх этого, то общество получит не много — по закону снижения 221 отдачи.</p> 222 223 <p>Учитывая это, рассмотрим, как налог на цифровые магнитные ленты можно было 224 бы организовать так, чтобы он служил для достижения запланированных целей 225 авторского права.</p> 226 227 <h3>Кто должен получать средства</h3> 228 229 <p>Если назначение налога на цифровую звукозапись — улучшить 230 вознаграждение музыкантов и композиторов, то им должны передаваться все 231 деньги, которые соберут — а не только 43 процента. В 232 принципе, мы могли бы обойтись вообще без компаний звукозаписи.</p> 233 234 <p>Компании звукозаписи действительно предоставляют полезную услугу: они 235 распространяют записанные копии музыки, обычно — высокого 236 качества. Этой услугой широко пользуются, и так это, вероятно, и 237 останется. И правильно, что покупатели записанных копий должны платить за 238 эту услугу. Но слушатели, создающие копии для самих себя или своих друзей, 239 не потребляют эту услугу; они пользуются только работой музыкантов и 240 композиторов. Компании звукозаписи вносят только случайный вклад, и их роль 241 не существенна.</p> 242 243 <h3>Распределение средств</h3> 244 245 <p>Какую долю собранных налогов должен получать каждый музыкант или композитор? 246 По предложению компаний звукозаписи деньги распределялись бы пропорционально 247 продажам записей.</p> 248 249 <p>Есть смысл распределять средства на основе того, как часто копируют работу 250 этого музыканта, более или менее. Но строгая пропорциональность — 251 не лучший вариант. Если каждый музыкант будет получать строго 252 пропорционально объему копирования его или ее работы, то значительная доля 253 будет уходить на то, чтобы сделать несколько звезд еще богаче, чем 254 сейчас. Это не очень-то будет способствовать развитию музыкальной культуры и 255 разнообразия.</p> 256 257 <p>Мы можем поддерживать музыку эффективнее, если сделаем так, чтобы доля 258 каждого отдельного музыканта в собранных налогах снижалась с увеличением 259 числа копий. Например, мы могли бы рассчитывать “приведенное число 260 копий”, которое, с определенного момента, увеличивается медленнее, чем 261 действительное число копий.</p> 262 263 <p>Результатом снижения будет более широкое распределение денег, поддерживающее 264 большее число музыкантов на приемлемом уровне жизни. Это поощряет 265 разнообразие, что является задачей авторского права.</p> 266 267 <p>Правительство США уже учредило программу для финансирования разнообразия в 268 искусстве: <abbr title="National Endowment for the Arts (национальная 269 поддержка искусств)">NEA</abbr>. Однако субсидии NEA сопряжены с произволом 270 власти, что делает их центром противоречий, иногда потому, что ряд членов 271 общества относится к произведению резко отрицательно, а иногда потому, что 272 нет почти никого, кому бы оно особенно нравилось. Распределение налогов на 273 цифровую звукозапись приведет также к поддержке менее популярных 274 музыкантов. Однако оно не будет поддерживать музыкантов, работа которых 275 никому не нравится. Кроме того, поскольку это не зависит ни от произвола, ни 276 от решений, оставляемых на усмотрение должностных лиц, то остается мало 277 возможностей для возражений в любом конкретном случае.</p> 278 279 <p><em>[Впоследствии мне задали интересный вопрос: какая организация стала бы 280 “заведовать” распределением этих средств. Поскольку это 281 налоговые фонды, собирать налог и распределять средства должно 282 государственное учреждение. Частные организации привлекаться не 283 должны.]</em></p> 284 285 <h3>Поощрение домашнего копирования</h3> 286 287 <p>Предложение компаний звукозаписи содержит требование затруднить создание 288 копий для домашних слушателей. Конкретно, в нем требуют, чтобы бытовые 289 цифровые магнитофоны отказывались копировать с копии, которая была создана 290 на бытовом цифровом магнитофоне. Аргументация этого требования основана на 291 предположении, что домашнее копирование некоторым образом нечестно.</p> 292 293 <p>В прошлом многие считали это нечестным, потому что это снижало доход 294 музыкантов. Налог на цифровую звукозапись делает эту причину 295 неактуальной. Как только домашнее копирование начинает в действительности 296 увеличивать доход музыкантов посредством налога на цифровую звукозапись, 297 причина препятствовать домашнему копированию исчезает.</p> 298 299 <p>Таким образом, если будет принят налог на цифровую звукозапись, то 300 возможность копирования цифровых магнитных лент не следует 301 ограничивать. Домашнее копирование эффективнее, чем компании и магазины 302 звукозаписи; любителей музыки следует поощрять пользоваться домашним 303 копированием как можно больше.</p> 304 305 <h3>Измерение популярности каждого музыкального произведения</h3> 306 307 <p>Сегодня в Соединенных Штатах почти вся записанная музыка покупается в 308 магазинах звукозаписи; домашнее копирование составляет только небольшую 309 долю. Вероятно, это долго останется в силе, потому что магазины звукозаписи 310 предоставляют место, куда человек может зайти, чтобы разыскать конкретное 311 произведение или осмотреть широкий ассортимент. Пока это остается в силе, мы 312 обычно сможем достаточно хорошо оценивать аудиторию данного произведения 313 подсчетом продаж записей.</p> 314 315 <p>Когда-нибудь домашнее копирование может распространиться так широко, что 316 оценка объемов по цифрам продаж может стать неудовлетворительной. Она уже 317 неудовлетворительна для музыкантов, распространяющих произведения 318 независимо, без помощи компаний звукозаписи; и если каким-то музыкантам 319 нужна дополнительная поддержка, так это им. Нам нужен другой способ оценки 320 популярности любого данного произведения для распределения налоговых фондов.</p> 321 322 <p>Мы можем проводить эти оценки с помощью опроса. Время от времени сотрудники 323 просили бы случайно выбранных членов общества показать, какие копии музыки, 324 на которую распространяется авторское право, они сделали. Опрашиваемых 325 граждан не принуждали бы к ответу. Но создание копий не влекло бы за собой 326 никакого штрафа или наказания, так что большинство людей с радостью примут 327 участие. Поклонники будут надеяться, что выбор падет на них, так что они 328 смогут увеличить статистику для своих любимых ансамблей.</p> 329 330 <p>Чтобы повысить эффективность и представительность (а тем самым и точность) 331 опроса, его можно автоматизировать. Статистическое бюро могло бы высылать 332 избранным участникам перезаписываемые накопители, которые можно было бы 333 моментально подключать к цифровым магнитофонам, а потом отсылать назад. При 334 должной организации у статистического бюро не было бы никакой возможности 335 узнать, кто прислал любой конкретный накопитель, и таким образом у них не 336 было бы никаких сведений о том, кто и что копировал, но тем не менее у них 337 был бы точный итог.</p> 338 339 <h3>Заключение</h3> 340 341 <p>Компании звукозаписи предложили отличную схему налогообложения общества для 342 повышения их собственного дохода, но это не является законной целью 343 авторского права. При должном внимании к задачам авторского права, а не к 344 прошлым средствам, мы можем спроектировать систему, которая поддерживает 345 музыкантов, предоставляя в то же время гражданам полную свободу копировать 346 музыку, как им угодно.</p> 347 348 <h3>Что вы можете сделать</h3> 349 350 <p><em>[Этот раздел сегодня больше не применим; уже слишком поздно, потому что 351 законопроект о налоге на цифровую звукозапись был принят в 352 1992 году — а цифровые магнитофоны в наши дни 353 устарели. Однако этим же методом можно поддерживать музыкантов и других 354 деятелей искусств в мире, где обмен копиями в Интернете легализован.]</em></p> 355 356 <p>Компании звукозаписи используют все свое влияние, чтобы провести свою форму 357 налога на цифровую звукозапись. Организованной оппозиции почти нет, как и 358 общественных обсуждений. Их законопроект уже был отправлен из комитета в 359 Сенат.</p> 360 361 <p>В этой статье предлагается альтернатива плану компаний звукозаписи. Чтобы 362 сделать возможной эту или любую другую альтернативу, мы прежде всего должны 363 предотвратить поспешное принятие плана компаний звукозаписи. Чтобы помочь в 364 достижении этого, пожалуйста, пишите письма по адресам:</p> 365 366 <address> 367 Конгрессмен Барни Френк<br /> 368 Черри-стрит, 437<br /> 369 Западный Ньютон, Массачусетс, 02165</address> 370 <address> 371 Сенатор Мецбаум<br /> 372 Сенат Соединенных Штатов<br /> 373 Вашингтон, Округ Колумбия, 20510</address> 374 <address> 375 Подкомитет по интеллектуальной собственности<br /> 376 Палата представителей<br /> 377 Вашингтон, Округ Колумбия, 20515</address> 378 379 <p>Убеждайте Конгресс отказаться от законопроекта компаний звукозаписи с тем, 380 чтобы эта и другие альтернативы могли быть как следует рассмотрены. Написать 381 короткое письмо можно всего за несколько минут, но в сочетании с письмами 382 других людей это может принести большую пользу.</p> 383 384 <p>Если вы знакомы с какими-то музыкантами, композиторами или авторами песен, 385 передайте им копии этой статьи. Многие музыканты предпочитают эту 386 альтернативу налоговому плану компаний звукозаписи, и у них есть серьезные 387 мотивы действовать в своих интересах.</p> 388 </div> 389 390 <div class="translators-notes"> 391 392 <!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't have notes.--> 393 </div> 394 </div> 395 396 <!-- for id="content", starts in the include above --> 397 <!--#include virtual="/server/footer.ru.html" --> 398 <div id="footer" role="contentinfo"> 399 <div class="unprintable"> 400 401 <p>Пожалуйста, присылайте общие запросы фонду и GNU по адресу <a 402 href="mailto:gnu@gnu.org"><gnu@gnu.org></a>. Есть также <a 403 href="/contact/">другие способы связаться</a> с фондом. Отчеты о 404 неработающих ссылках и другие поправки или предложения можно присылать по 405 адресу <a href="mailto:webmasters@gnu.org"><webmasters@gnu.org></a>.</p> 406 407 <p> 408 <!-- TRANSLATORS: Ignore the original text in this paragraph, 409 replace it with the translation of these two: 410 411 We work hard and do our best to provide accurate, good quality 412 translations. However, we are not exempt from imperfection. 413 Please send your comments and general suggestions in this regard 414 to <a href="mailto:web-translators@gnu.org"> 415 416 <web-translators@gnu.org></a>.</p> 417 418 <p>For information on coordinating and contributing translations of 419 our web pages, see <a 420 href="/server/standards/README.translations.html">Translations 421 README</a>. --> 422 Мы старались сделать этот перевод точным и качественным, но исключить 423 возможность ошибки мы не можем. Присылайте, пожалуйста, свои замечания и 424 предложения по переводу по адресу <a 425 href="mailto:web-translators@gnu.org"><web-translators@gnu.org></a>. 426 </p><p>Сведения по координации и предложениям переводов наших статей см. в 427 <a href="/server/standards/README.translations.html">“Руководстве по 428 переводам”</a>.</p> 429 </div> 430 431 <!-- Regarding copyright, in general, standalone pages (as opposed to 432 files generated as part of manuals) on the GNU web server should 433 be under CC BY-ND 4.0. Please do NOT change or remove this 434 without talking with the webmasters or licensing team first. 435 Please make sure the copyright date is consistent with the 436 document. For web pages, it is ok to list just the latest year the 437 document was modified, or published. 438 439 If you wish to list earlier years, that is ok too. 440 Either "2001, 2002, 2003" or "2001-2003" are ok for specifying 441 years, as long as each year in the range is in fact a copyrightable 442 year, i.e., a year in which the document was published (including 443 being publicly visible on the web or in a revision control system). 444 445 There is more detail about copyright years in the GNU Maintainers 446 Information document, www.gnu.org/prep/maintain. --> 447 <p>Copyright © 1992, 2009, 2010, 2012, 2021 Richard Stallman<br 448 />Copyright © 2012, 2021 Free Software Foundation, Inc. (translation)</p> 449 450 <p>Это произведение доступно по <a rel="license" 451 href="http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/deed.ru">лицензии 452 Creative Commons Attribution-NoDerivs (<em>Атрибуция — Без 453 производных произведений</em>) 4.0 Всемирная</a>.</p> 454 455 <!--#include virtual="/server/bottom-notes.ru.html" --> 456 <div class="translators-credits"> 457 458 <!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't want credits.--> 459 <em>Внимание! В подготовке этого перевода участвовал только один человек. Вы 460 можете существенно улучшить перевод, если проверите его и расскажете о 461 найденных ошибках в <a 462 href="http://savannah.gnu.org/projects/www-ru">русской группе переводов 463 gnu.org</a>.</em></div> 464 465 <p class="unprintable"><!-- timestamp start --> 466 Обновлено: 467 468 $Date: 2021/10/04 11:33:29 $ 469 470 <!-- timestamp end --> 471 </p> 472 </div> 473 </div> 474 <!-- for class="inner", starts in the banner include --> 475 </body> 476 </html>