dat.html (20186B)
1 <!--#set var="PO_FILE" 2 value='<a href="/philosophy/po/dat.cs.po"> 3 https://www.gnu.org/philosophy/po/dat.cs.po</a>' 4 --><!--#set var="ORIGINAL_FILE" value="/philosophy/dat.html" 5 --><!--#set var="DIFF_FILE" value="" 6 --><!--#set var="OUTDATED_SINCE" value="2010-04-28" --> 7 8 <!--#include virtual="/server/header.cs.html" --> 9 <!-- Parent-Version: 1.77 --> 10 11 <!-- This file is automatically generated by GNUnited Nations! --> 12 <title>Správný způsob zdanění DAT – Projekt GNU – Nadace pro svobodný software</title> 13 14 <!--#include virtual="/philosophy/po/dat.translist" --> 15 <!--#include virtual="/server/banner.cs.html" --> 16 <!--#include virtual="/server/outdated.cs.html" --> 17 <h2>Správný způsob zdanění DAT</h2> 18 19 <p>od <a href="http://www.stallman.org/"><strong>Richarda 20 Stallmana</strong></a></p> 21 22 <p><em>[Tento článek byl publikován v magazínu Wired v roce 1992; text nebyl 23 pozměněn, ale byly přidány poznámky v hranatých závorkách (tyto poznámky 24 jsou zvýrazněny pro prohlížeče, které zobrazují zvýrazněný text).]</em></p> 25 26 <p>Magnáti nahrávacích společností nemají rádi nahrávací zařízení digitálních 27 zvukových pásek (DAT – digital audio tape), které mohou vytvořit perfektní 28 kopie předlohy. Bojí se, že zákazníci si budou hudbu kopírovat sami a 29 přestanou ji kupovat již nahranou.</p> 30 31 <p>Pod hrozbou soudních procesů získali od výrobců DAT souhlas s placením 32 poplatků za každou jednotku či nosič DAT, prodanou zákazníkům. Tento 33 poplatek má být rozdělen mezi různé účastníky obchodu s hudbou : hudebníky, 34 skladatele, vydavatele hudby a nahrávací společnosti. Navíc museli výrobci 35 DAT souhlasit s omezením jednotek DAT tak, aby nemohly být používány ke 36 zhotovení kopií původních nahrávek. [takový zákon máme i v České Republice a 37 je zde běžnou praxí – pozn. korek.]</p> 38 39 <p>Nahrávací společnosti nyní žádají kongres, aby tento poplatek změnil v daň a 40 aby postavil mimo zákon všechny přehrávače DAT, které nemají zabudovány 41 ochranné mechanismy.</p> 42 43 <p>Důvodem této daně má být „kompenzace“ hudebníků za kopírování DAT provedené 44 jednotlivci. 57 procent posbíraných financí by však šlo nahrávacím 45 společnostem a hudebním nakladatelům – to ponechává lidem účastnícím se v 46 procesu tvorby méně než polovinu. Většina těchto zbývajících peněch by šla 47 hudebním superhvězdám, a tudíž by hudební kreativitu nijak zvlášť 48 nepodporovala. Na druhé straně uživatelé by neměli možnost plně využít 49 možnosti této technologie.</p> 50 51 <p>Předkládám zde návrh odlišného systému zpoplatňování DAT, navržený k podpoře 52 samotné hudby, ne k uspokojení různých prostředníků.</p> 53 54 <ul> 55 <li>Sbírat peníze z daně na zařízení a nosiče DAT.</li> 56 <li>Použít systém ke sledování rozsahu kopírování jednotlivých děl.</li> 57 <li>Dávat tyto finance přímo lidem, kteří hudbu vytvořili.</li> 58 <li>Přizpůsobit podíl každého hudebníka tak, aby rostl tím pomaleji, čím je 59 větší. To rozloží finance do daleko větší šíře a dostanou se tak k většímu 60 množství hudebníků.</li> 61 <li>Nezavádět žádná omezení ve funkčnosti DAT.</li> 62 </ul> 63 64 <h3>Jaký je účel copyrightu?</h3> 65 66 <p>Nahrávací průmysl představuje svůj návrh jako způsob „kompenzace“ hudebníků, 67 čímž předpokládá, že jsou oprávněni dostat peníze za každou vytvořenou 68 kopii. Mnoho Američanů věří, že copyrightový zákon odráží přirozené právo 69 autorů nebo hudebníků – že jsou oprávněni, aby na ně zákony braly speciální 70 ohledy. Avšak každý právník specializující se v této oblasti ví, že je to 71 nedorozumění, pohled, který byl americkým právním systémem již dříve 72 odmítnutý.</p> 73 74 <p>Důvod copyrightu uvedený v ústavě USA je „podpora rozvoje vědy a užitečných 75 umění“. Rozvoj v hudbě znamená novou a různorodou hudbu pro potěchu 76 veřejnosti: copyright má podporovat blaho veřejnosti, ne blaho jednotlivce.</p> 77 78 <p>Navíc je copyright laiky a politiky často brán jako přirozené právo, což 79 často vede ke špatným rozhodnutím o jeho politice. I soudy definující 80 podrobnosti copyrightového systému k sobě často nechají vplížit tuto 81 myšlenku i přesto, že se myslí, že je to vyloučeno. Toto je konceptuální 82 chyba, protože zaměňuje prostředek (copyright) za cíl (rozvoj).</p> 83 84 <p>Podpora rozvoje umění sama o sobě nijak neospravedlňuje myšlenku, že jsou 85 autoři oprávněni k nějakému copyrightu nebo že by měl copyright vůbec 86 existovat. Copyright bude opravněný, pokud výhody v pokroku z něj plynoucí 87 převýší břímě, které copyright ukládá každému kromě jeho vlastníka.</p> 88 89 <p>Jak provést takové srovnání nákladů a přínosů? Jak provedeme toto srovnání 90 nákladů/přínosů? Částečně to záleží na faktech (jak působí konkrétní zákon 91 na hudební aktivitu a posluchače) a částečně na našem hodnotícím mínění o 92 výsledcích.</p> 93 94 <p>Předpokládejme, že stojí za to platit daň za DAT, pokud je výsledkem 95 odpovídající nárůst hudební aktivity, a prozkoumejme, jak bychom měli 96 zařídit detaily této daně pro maximalizaci přínosu. Ale nejprve posuďme 97 základní principy a fakta, která mají vztah k této otázce.</p> 98 99 <h3>Klesající výnosy</h3> 100 101 <p>Zákon klesajících výnosů je obecný ekonomický princip. Praví, že každé další 102 navýšení výkonu či kapitálu, utrácených na daný cíl, běžně přináší menší a 103 menší nárůst ve výsledku. Z tohoto zákona jsou vyjímky, platí však lokálně; 104 pokud budete pokračovat ve zvyšování vstupů, necháte nakonec vyjímky za 105 sebou.</p> 106 107 <p>Můžete například zvýšit plynulost dopravního provozu zlepšením 108 cest. Přidáním jednoho jízdního pruhu k 20 mílím přeplněných cest ve městě 109 může zvýšit průměrnou rychlost dopravy o 15 mil za hodinu. Přidání druhého 110 jízdního pruhu k těmto cestám nedá stejné zlepšení; může to zvýšit průměrnou 111 rychlost jen o 5 mil za hodinu. Další přidaný pruh může způsobit 112 nezaznamenatelný rozdíl, pokud dopravní zácpy již pominuly. Přesto každý 113 následný pruh způsobí větší dislokaci a více a více budov musí být strhnuto, 114 aby uvolnily místo.</p> 115 116 <p>Aplikováno na aktivity hudebníků, klesající výnosy nám říkají, že každé 117 následující zvýšení příjmu hudebníků bude mít menší účinek na množství 118 kreativity v hudbě.</p> 119 120 <p>Klesající výnosy jsou prvním důvodem k zamítnutí myšlenky, že by jakékoliv 121 užití hudby „mělo být“ pokryto copyrightem. Nic se nezíská pokusy garantovat 122 vlastníkům kontrolu všech možných aspektů užití hudby, či poskytováním 123 finančních podpor v každém možném případě. Rozšíření copyrightu může 124 „podporovat rozvoj“ jen do určitého bodu. Další rozšíření toliko zvyšuje to, 125 co veřejnost zaplatí vlastníkům, pro což oni udělají cokoliv. Rozšíření 126 copyrightu za tento bod není jistě žádoucí.</p> 127 128 <h3>Kompromisy</h3> 129 130 <p>Ti s nezadatelným právem na rozšiřování copyrightu začínají diskusi 131 požadavkem, že copyright „by měl“ být rozšířen tak daleko, jak je jen to 132 možné. Avšak princip klesajících výnosů ukazuje tento požadavek jako 133 nepřijatelný. Stáhnou se tedy do pozice, že copyright by měl být rozšířen k 134 maximalizaci tempa rozvoje. Toto je ale táké špatně, protože to ignoruje 135 existenci dalších kompromisů. Copyright uvaluje náklady a břímě na 136 veřejnost, jako jakýkoliv jiný vládní projekt. Přínos nemůše stát za tu 137 cenu.</p> 138 139 <p>Vláda naplňuje mnoho důležitých funkcí, ale jen málo by mohlo říct, že 140 kterákoliv z těchto funkcí by měla být rozšířena k maximalizaci 141 výstupu. Vláda například staví cesty a to je velmi užitečné. Ale jen málo 142 vůdců by obhájilo stavbu každé cesty, která by mohla být postavena. Výstavba 143 silnic je drahá a občané mají pro své peníze jiné využití. Přílišná 144 koncentrace na stavbu cest znamená, že jiné společenské a individuální 145 potřeby zůstanou nesplněny.</p> 146 147 <p>Stejné úvahy se váží k individuálním rozhodnutím. Utracením více peněz si 148 můžete koupit větší a zdobnější dům. Většina lidí by dala přednost dražšímu 149 domu, když vše ostatní zůstane stejné. Ale v určitém bodě, dáno konečnými 150 zdroji, se větší utrácení za dům stane jejich horším rozdělením.</p> 151 152 <p>Copyright neutrácí veřejné finance přímo, ale vynucuje si náklady–ztrátu 153 svobody–na každém občanu. Čím širší je rozsah copyrightu, tím více svobody 154 zaplatíme. Můžeme spíše dát přednost využití některých našich svobod, než 155 abychom je prodali. Musíme posoudit každé rozhodnutí v politice copyrightu 156 srovnáním přínosů s náklady.</p> 157 158 <h3>„Stimul“ je špatný koncept</h3> 159 160 <p>Myšlenka poskytnutí peněžního stimulu na tvorbu hudby je založena na 161 nedorozumění. Hudebníci předně doufají v jiné druhy odměn; musí. Velmi málo 162 hudebníků svou hudbou zbohatlo; talentovaná osoba, jejíž primární cíl je 163 bohatství, by ho hledala jinými způsoby.</p> 164 165 <p>Ve skutečnosti psychologické studie ukazují, že touha po vedlejší odměně 166 (jako zisk) obecně překáží kreativním aktivitám, jako psaní hudby. Lidí, 167 kteří je dělají dobře, jsou obvykle ti, kteří je dělají převážně pro své 168 vlatní důvody.</p> 169 170 <p> Tím není řečeno, že se hudebníci nezajímají o své platy. Mnozí si doufají 171 vydělat hudbou na živobytí, takže jí pak budou moct svobodně věnovat svůj 172 čas. Až si vydělají dost na živobytí, budou dělat hudbu tak dobře, jak jen 173 dokážou. Můžeme jim přát, aby si vydělali o něco víc, než jen dost, aby 174 mohli žít stejně dobře, jako většina Američanů. Ale nabídnout jim více 175 bohatství, tím získá veřejnost málo–je to záležitost klesajících výnosů.</p> 176 177 <p>S tímto pochopením si představme, jak by mohlo být zdanění pásek DAT 178 navrženo, aby sloužilo zamýšlenému účelu copyrightu.</p> 179 180 <h3>Kdo by měl finance dostat</h3> 181 182 <p>Jestliže je důvodem daně z DAT lepší odměna hudebníků a skladatelů, pak by 183 všechny vybrané peníze měly jít jim–ne jen 43 procent. Hudebníci a 184 skladatelé jsou jediní, kteří doopravdy tvoří hudbu. V zásadě bychom to 185 mohli dělat zcela bez nahrávacích společností.</p> 186 187 <p>Nahrávací společnosti poskytují užitečnou službu: rozšiřují kopie nahrávek 188 hudby, obvykle ve vysoké kvalitě. Tato služba je široce využívána a 189 pravděpodobně tak i zůstane. A je pravda, že kupující nahrávek by měl za 190 tuto službu platit. Ale posluchači vytvářející kopie pro sebe, nebo své 191 přátele, totu službu nespotřebovávají; pouze užívají práci hudebníků a 192 skladatelů. Nahrávací společnosti k tomu přispívají jen tak mimochodem a 193 jejich role není esenciální.</p> 194 195 <h3>Rozdělování financí</h3> 196 197 <p>Jaký díl příjmů z daně by měl každý hudebník či skladatel dostat? Návrh 198 nahrávacích společností by rozdělil peníze proporcionálně dle prodeje 199 nahrávek.</p> 200 201 <p>Více méně dává smysl rozdělovat finance podle toho, jako moc je hudebníkova 202 práce kopírována. Ale přísná proporcionalita není nejlepší 203 rozdělení. Jestliže každý hudebník dostane podíl přísně podle proporcí 204 kopírování jeho, či její, hudby, pak velký podíl obohatí několik málo 205 supervězd jěště více, než jsou teď. Toto moc nepodpoří hudební kulturu, nebo 206 rozmanitost.</p> 207 208 <p>Můžeme podpořit hudbu mnohem efektivněji tím, že podíl z příjmu z daně 209 kteréhokoliv hudebníka se bude zužovat, jak porostou kopie. Mohli bychom 210 například spočítat „dané množství kopií“, které se bude po překročení 211 určitého bodu zvyšovat mnohem pomaleji, než aktuální množství.</p> 212 213 <p>Účinek zužování rozprostře peníze mnohem šířeji, podporujíc více hudebníků 214 na adekvátním standardu životní úrovně. To podpoří rozličnost, což je to, co 215 má být účelem copyrightu.</p> 216 217 <p>Vláda USA již zavedla program financování diverzity v uměních: <abbr 218 title="National Endowment for the Arts">NEA</abbr>. Avšak granty NEA 219 vyžadují plnou moc, která je činí středem kontroverznosti, někdy proto, že 220 několik členů veřejnosti silně nemá rádo umělecká díla, a někdy proto, že 221 téměř každý je částečně rád má. Rozšiřování daně z DAT bude mít také účinek 222 na podpoře méně populárních hudebníků. Nebude však podporovat hudebníky, 223 jejichž díla nemá rád nikdo. Navíc, dokud vyžaduje žádnou volnost, žádné 224 svévolné rozhodnutí, je zde málo prostoru pro námitky na účet nějakého 225 konkrétního případu.</p> 226 227 <h3>Podporování domácího kopírování</h3> 228 229 <p>Návrh nahrávacích společností zahrnuje požadavek na ztížení vytváření kopií 230 domácími posluchači. Konkrétně vyžaduje, aby spotřebitelská zařízení DAT 231 odmítaly kopírovat kopie vytvořené na spotřebitelských zařízeních 232 DAT. Argument pro tento požadavek je založen na domněnce, že domácí 233 kopírování je jaksi nepoctivé.</p> 234 235 <p>Dříve to mnoho lidí považovalo za nepoctivé, protože to snižovalo příjmy 236 hudebníků. Daň z DAT činí tento důvod překonaným. Jak jednou domácí 237 kopírování přispěje k příjmu hudebníků, skrze daň z DAT, důvod k odrazování 238 od domácího kopírování zmizí.</p> 239 240 <p>Tudíž, je-li daň z DAT přijata, schopnost kopírovat pásky DAT by neměla být 241 omezována. Domácí kopírování je účelnější, než nahrávací společnosti a 242 obchody s nahrávkami; milovníci hudby by měli být podporováni v používání 243 domácího kopírování, jak je jen možné.</p> 244 245 <h3>Měření užití každé hudební skladby</h3> 246 247 <p>Dnes je téměř veškerá nahraná hudba ve Spojených Státech kupována v 248 obchodech s nahrávkami; domácí kopírování netvoří než malý zlomek. To 249 pravděpodobně ještě dlouho zůstane pravdou, protože obchody s nahrávkami 250 nabízejí místo, kam člověk může přijít hledat konkrétní skladbu, nebo 251 procházet široký výběr. Pokud toto zůstává pravdou, můžeme zpravidla dost 252 dobře odhadnout posluchačstvo dané skladby spočítáním prodaných nahrávek.</p> 253 254 <p>Nakonec se může domácí kopírování stát tak rozšířeným, že odhadování jeho 255 rozsahu z počtu prodejů se může stát nevyhovujícím. Je to již nevyhovující 256 pro hudebníky, kteří šíří nezávisle bez pomoci nahrávacích společností; a 257 jestliže nějaký hudebník potřebuje další podporu, tyto jsou 258 jediné. Potřebujeme jiný způsob odhadování užívání jakýchkoliv daných 259 skladeb, kvůli rozdělení financí z daně.</p> 260 261 <p>Můžeme provádět tyto odhady výzkumem. Čas od času by se výzkumníci ptali 262 náhodně vybraných členů veřejnosti, aby ukázali, jaké kopie copyrightované 263 hudby si pořídili. Dotázaní občané by nemuseli odpovídat. Ale s obstaráním 264 kopií by se nepojily žádné pokuty a vina, takže většina lidí by se na tom 265 ráda podílela. Fanoušci budou doufat, aby byli vybráni, aby tak přispěli k 266 součtu pro jejich oblíbené hudební skupiny.</p> 267 268 <p>Provádění výzkumu by mohlo být z důvodu větší účinnosti a šíři (a tudíž 269 přesnosti) automatizované. Výzkumný úřad by mohl rozesílat poštou vybraným 270 účastníkům paměťové karty pro čtení a zápis, ti by je přechodně připojily k 271 jejich jednotkám DAT a poté by je zaslaly zpátky. Se správným navržením by 272 výzkumný úřad něměl způsob, jak poznat, kdo zaslal nějakou konkrétní kartu, 273 a tudíž i informaci, kdo co okopíroval, ale pořád by měl přesný součet.</p> 274 275 <h3>Závěr</h3> 276 277 <p>Nahrávací společnosti navrhly výtečné schéma zdanění veřejnosti na zvýšení 278 jejich vlastních příjmů, avšak to není pravý účel copyrightu. Upřením 279 pozornosti na cíle copyrightu, spíše než na bývalou myšlenku, můžeme 280 navrhnout systém podporující hudebníky a dávající občanům plnou svobodu 281 kopírovat hudbu dle jejich přání.</p> 282 283 <h3>Co můžete udělat</h3> 284 285 <p>[Tato sekce již dnes není použitelná; je příliš pozdě, protože daň z DAT 286 byla navržena, byla již schválena a podepsána.]</p> 287 288 <p>Lobisté nahrávacích společností se činili, aby prošla jejich forma daně z 289 DAT. Je zde málo organizovaná opozice a málo veřejných debat. Jejich návrh 290 zákona již byl zaslán výboru v Senátu.</p> 291 292 <p>Tento článek navrhuje alternativu k plánu nahrávacích společností. Kvůli 293 této alternativě, či jiným alternativám, musíme nejprve předejít ukvapenému 294 přijetí plánu nahrávacích společností. Na pomoc dosáhnutí tohoto, pište 295 prosím dopisy na:</p> 296 297 <blockquote> 298 <p>Congressman Barney Frank<br /> 299 437 Cherry St<br /> 300 West Newton, MA 02165</p> 301 <p>Senator Metzenbaum<br /> 302 United States Senate<br /> 303 Washington, DC 20510</p> 304 <p>House Subcommittee on Intellectual Property<br /> 305 House of Representatives<br /> 306 Washington, DC 20515</p> 307 </blockquote> 308 309 <p>Naléhejte na Kongres, aby odmítl návrh zákona nahrávacích společností, takže 310 může být zvážena tato a další alternativy. Zabere pouze pár minut napsat 311 krátký dopis, ale v kombinaci s dopisy ostatních lidí to může udělat velký 312 kus dobra.</p> 313 314 <p>Pokud znáte nějaké hudebníky, skladatele, nebo textaře, dejte jim kopie 315 tohoto článku. Mnoho hudebníků preferuje tuto alternativu před daňovým 316 plánem nahrávacích společností a jsou silně motivování k jednání na jejich 317 záležitosti.</p> 318 319 <div class="translators-notes"> 320 321 <!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't have notes.--> 322 </div> 323 </div> 324 325 <!-- for id="content", starts in the include above --> 326 <!--#include virtual="/server/footer.cs.html" --> 327 <div id="footer"> 328 <div class="unprintable"> 329 330 <p>Dotazy ohledně FSF a GNU prosím posílejte na <a 331 href="mailto:gnu@gnu.org"><gnu@gnu.org></a>. Jsou tu i <a 332 href="/contact/">další možnosti jak kontaktovat</a> nadaci FSF. Ohledně 333 nefunkčních odkazů a dalších návrhů nebo oprav se prosím obracejte na <a 334 href="mailto:webmasters@gnu.org"><webmasters@gnu.org></a>.</p> 335 336 <p> 337 <!-- TRANSLATORS: Ignore the original text in this paragraph, 338 replace it with the translation of these two: 339 340 We work hard and do our best to provide accurate, good quality 341 translations. However, we are not exempt from imperfection. 342 Please send your comments and general suggestions in this regard 343 to <a href="mailto:web-translators@gnu.org"> 344 345 <web-translators@gnu.org></a>.</p> 346 347 <p>For information on coordinating and submitting translations of 348 our web pages, see <a 349 href="/server/standards/README.translations.html">Translations 350 README</a>. --> 351 Pracujeme tvrdě a děláme to nejlepší, abychom vám přinesli přesné a kvalitní 352 překlady. Nicméně i my můžeme udělat chybu. Vaše komentáře a návrhy na 353 vylepšení vítáme na adrese <a href="mailto:web-translators@gnu.org"> 354 <web-translators@gnu.org></a>.</p> <p>Přečtěte si prosím <a 355 href="/server/standards/README.translations.html">Příručku překladatele</a>, 356 kde se dozvíte, jak koordinovat svoji práci a posílat překlady tohoto 357 článku.</p> 358 </div> 359 360 <p>Copyright © 1992 Richard M. Stallman</p> 361 362 <p>Tato stránka je vydána pod licencí <a rel="license" 363 href="http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/deed.cs">Creative 364 Commons Uveďte původ-Nezpracovávejte 4.0 Mezinárodní License</a>.</p> 365 366 <!--#include virtual="/server/bottom-notes.cs.html" --> 367 <div class="translators-credits"> 368 369 <!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't want credits.--> 370 </div> 371 372 <p class="unprintable"><!-- timestamp start --> 373 Aktualizováno: 374 375 $Date: 2020/07/05 14:09:48 $ 376 377 <!-- timestamp end --> 378 </p> 379 </div> 380 </div> 381 </body> 382 </html>