summaryrefslogtreecommitdiff
path: root/talermerchantdemos/blog/articles/pl/dat.html
diff options
context:
space:
mode:
Diffstat (limited to 'talermerchantdemos/blog/articles/pl/dat.html')
-rw-r--r--talermerchantdemos/blog/articles/pl/dat.html441
1 files changed, 441 insertions, 0 deletions
diff --git a/talermerchantdemos/blog/articles/pl/dat.html b/talermerchantdemos/blog/articles/pl/dat.html
new file mode 100644
index 0000000..62a43b7
--- /dev/null
+++ b/talermerchantdemos/blog/articles/pl/dat.html
@@ -0,0 +1,441 @@
+<!--#set var="ENGLISH_PAGE" value="/philosophy/dat.en.html" -->
+
+<!--#include virtual="/server/header.pl.html" -->
+<!-- Parent-Version: 1.77 -->
+
+<!-- This file is automatically generated by GNUnited Nations! -->
+<title>Właściwy sposób opodatkowania DAT - Projekt GNU - Fundacja Wolnego
+Oprogramowania (FSF)</title>
+
+<!--#include virtual="/philosophy/po/dat.translist" -->
+<!--#include virtual="/server/banner.pl.html" -->
+<h2>Właściwy sposób opodatkowania DAT</h2>
+
+<p><a href="http://www.stallman.org/"><strong>Richard Stallman</strong></a></p>
+
+<p><em>[Ten artykuł nie dotyczy oprogramowania, nie bezpośrednio. Dotyczy
+podobnego zagadnienia o kopiowaniu muzyki.]</em></p>
+
+<p><em>[Po raz pierwszy ten artykuł został opublikowany w&nbsp;magazynie Wired
+w&nbsp;1992 roku. Tekst nie został zmieniony, jednakże dodałem parę słów
+kursywą w&nbsp;kwadratowych nawiasach lub&nbsp;innym oznaczeniem.]</em></p>
+
+<p><em>[Pierwotnie artykuł był (wtedy hipotetycznie) o zagadnieniu kopiowania
+muzyki za&nbsp;pomocą (wtedy dopiero pojawiających się) cyfrowych taśm,
+ponieważ&nbsp;podatek w&nbsp;USA miał tego dotyczyć. W&nbsp;obecnych czasach
+może dotyczyć dzielenia się plikami w&nbsp;Internecie.]</em></p>
+
+<p><em>[Ś.p. Francis Muguet z&nbsp;moją pomocą rozwinął inne podejście, które
+zawiera niektóre te pomysły, o nazwie Global Patronage System
+(fr. M&eacute;c&eacute;nat Global) [globalny system patronatu&nbsp;&ndash;
+przyp. tłum.]. Popieram oba rozwiązania, co znaczy że&nbsp;możemy wybrać
+jeden z&nbsp;nich.]</em></p>
+
+<p>Potentaci firm nagraniowych/wytwórni muzycznych nie lubią cyfrowego zapisu
+dźwięku (<abbr title="Digital Audio Tape">DAT</abbr>), dzięki któremu można
+zrobić doskonałe kopie nagrań muzycznych. Obawiają się, że&nbsp;konsumenci
+przestaną kupować muzykę a&nbsp;będą kopiować ją samodzielnie.</p>
+
+<p>Grożąc rozprawami sądowymi, uzyskali zgodę od&nbsp;twórców DAT że&nbsp;będą
+płacić podatek od&nbsp;każdego odtwarzacza DAT i&nbsp;każdej taśmy DAT
+sprzedanego konsumentowi. Ta opłata jest dzielona na&nbsp;różnych członków
+biznesu: muzyków, kompozytorów, wydawców i&nbsp;studia nagraniowe. Dodatkowo
+wytwórcy DAT zgodzili się na&nbsp;uszkodzenie DAT by zrobienie kopii kopii
+było niemożliwe.</p>
+
+<p>Teraz firmy nagraniowe proszą Kongres by uchwalił ustawę przekształcającą tą
+opłatę w&nbsp;podatek i&nbsp;o zakaz wytwarzania odtwarzaczy DAT
+bez&nbsp;narzuconych ograniczeń.</p>
+
+<p>Podanym powodem nałożenia podatku jest &bdquo;rekompensata&rdquo; dla
+muzyków za&nbsp;kopie dokonane przez indywidualnych posiadaczy
+DAT. Jednakże, 57 procent zebranych funduszy pójdzie do&nbsp;firm
+nagraniowych i&nbsp;wydawców&nbsp;&ndash; zostawiając mniej niż połowę
+ludziom, którzy uczestniczyli w&nbsp;procesie twórczym. Tymczasem,
+użytkownicy DAT nie będą mogli w&nbsp;pełni korzystać z&nbsp;możliwości
+technologi DAT.</p>
+
+<p>Oto propozycja dla innego systemu opodatkowania i&nbsp;odtwarzaczy DAT
+i&nbsp;taśm DAT&nbsp;&ndash; taki zaprojektowany do&nbsp;obsługi muzyki,
+a&nbsp;nie do&nbsp;zaspokojenia własnych interesów.</p>
+
+<ul>
+<li>Zebranie fundusze z&nbsp;podatku od&nbsp;odtwarzaczy DAT i&nbsp;taśm DAT
+w&nbsp;taki sposób, jak obecnie proponują.</li>
+<li>Użycie systemu badań do&nbsp;pomiaru stopnia kopiowania każdego utworu
+muzycznego.</li>
+<li>Dystrybucja tych środków w&nbsp;całości do&nbsp;ludzi, którzy tworzą muzykę.</li>
+<li>Dostosowanie udziału każdego z&nbsp;uczestników tak, aby&nbsp;zwiększa się
+wolniej z&nbsp;każdą kolejną kopią. To w&nbsp;lepszym stopniu adekwatnie
+rozprowadza fundusze wielu muzykom.</li>
+<li>Nie wprowadzać żadnych ograniczeń w&nbsp;funkcjonowaniu DAT.</li>
+</ul>
+
+<h3>Jaki jest cel praw autorskich?</h3>
+
+<p>Przemysł fonograficzny przedstawia swój wniosek jako sposób
+aby&nbsp;&bdquo;zrekompensować&rdquo; muzyków, zakładając, że&nbsp;mają
+prawo do&nbsp;zapłaty za&nbsp;każdy egzemplarz wykonany. Wielu Amerykanów
+uważa, że&nbsp;​​prawo autorskie odzwierciedla naturalne prawem autorów
+i&nbsp;muzyków&nbsp;&ndash; że&nbsp;mają prawo do&nbsp;specjalnej opieki
+polityki publicznej. Niemniej jednak, każdy prawnik specjalizujący się
+w&nbsp;tej dziedzinie wie, że&nbsp;to nieporozumienie, i&nbsp;że ten pogląd
+został odrzucony przez amerykański system prawny.</p>
+
+<p>Cel praw autorskich, wymieniony w&nbsp;Konstytucji Stanów Zjednoczonych,
+jest &bdquo;promowanie postępu nauki i&nbsp;humanistyki&bdquo;. Postęp
+w&nbsp;muzyce oznacza nową i&nbsp;zróżnicowaną muzykę z&nbsp;której
+publiczność może się cieszyć: prawo autorskie ma na&nbsp;celu promowanie
+dobra publicznego, a&nbsp;nie prywatnego.</p>
+
+<p>Jednak&nbsp;prawa autorskich są często traktowane jako naturalne prawo przez
+laików i&nbsp;polityków, co często prowadzi do&nbsp;błędnych decyzji
+na&nbsp;temat polityki praw autorskich. Nawet sądy, określające szczegóły
+systemu praw autorskich, często pozwalają aby&nbsp;ta myśl przesączała, mimo
+iż ma być wykluczona. Jest to koncepcyjny błąd, ponieważ&nbsp;błędnie
+oznacza środki (prawa autorskie) do&nbsp;większego celu (postęp), jako cel
+sam w&nbsp;sobie.</p>
+
+<p>Promowanie postępu w&nbsp;sztuce z&nbsp;natury nie uzasadnia poglądu,
+że&nbsp;autorzy mają prawo do&nbsp;określonego rodzaju praw autorski,
+ani&nbsp;nawet, że&nbsp;prawa autorskie muszą w&nbsp;ogóle istnieć. Prawa
+autorskie są uzasadnione jeśli korzyści z&nbsp;postępu przekraczają ciężar,
+który prawa autorskie nakładają na&nbsp;wszystkich, za&nbsp;wyjątkiem
+właściciela praw autorskich.</p>
+
+<p>W&nbsp;jaki sposób zrobić bilans zysków i&nbsp;strat? To zależy częściowo
+od&nbsp;faktów (w&nbsp;jaki sposób dany akt prawny wpływa na&nbsp;muzykę
+i&nbsp;słuchaczy muzyki), a&nbsp;częściowo od&nbsp;naszych sądów
+przypisujących wartość tym wynikom.</p>
+
+<p>Załóżmy, że&nbsp;warto opłacać podatek DAT, jeśli w&nbsp;wyniku jest
+znaczący wzrost aktywności muzycznej, i&nbsp;zbadajmy jak powinniśmy ułożyć
+szczegóły tego podatku w&nbsp;celu maksymalizacji
+korzyści. Ale&nbsp;najpierw przyjrzyjmy się podstawowym zasadom
+i&nbsp;faktom, które mają wpływ na&nbsp;badania.</p>
+
+<h3>Malejące zwroty</h3>
+
+<p>Prawo malejących zwrotów jest ogólną zasadą ekonomii. Stwierdza ona,
+że&nbsp;​​każdy dodatkowy przyrost nakładów lub&nbsp;funduszy przeznaczonych
+na&nbsp;dany cel daje zazwyczaj coraz mniejszy przyrost wyników. Istnieją
+wyjątki od&nbsp;tego prawa, ale&nbsp;są one lokalne; jeśli nadal będziecie
+zwiększali nakłady, w&nbsp;końcu zostawimy wyjątki w&nbsp;tyle.</p>
+
+<p>Na&nbsp;przykład, można ruch upłynnić poprzez&nbsp;poprawę dróg. Dodawanie
+jednego pasa do&nbsp;20 km zatłoczonych dróg w&nbsp;mieście, może zwiększyć
+średnią prędkość ruchu o&nbsp;15 km na&nbsp;godzinę. Dodanie drugiego pasa
+ruchu na&nbsp;tych drogach nie da takiej samej poprawy; może to zwiększyć
+średnią prędkość tylko o&nbsp;kolejne 5 km na&nbsp;godzinę. Kolejny
+dodatkowy pas ruchu może być całkiem bez&nbsp;różnicy w&nbsp;przypadku gdy
+korków już nie ma. Jednak&nbsp;każdy kolejny pas ruchu spowoduje większe
+zaburzenia, ponieważ&nbsp;coraz więcej budynków musi być rozebranych,
+aby&nbsp;zrobić miejsce.</p>
+
+<p>Kiedy stosuje się to do&nbsp;działalności muzyków, prawo malejących zwrotów
+mówi nam, że&nbsp;każdy kolejny wzrost dochodów przeznaczony
+dla&nbsp;muzyków będzie miał mniejszy wpływ na&nbsp;ilość kreatywności
+w&nbsp;dziedzinie muzyki.</p>
+
+<p>Prawo malejących zwrotów jest pierwszym powód do&nbsp;odrzucenia idei,
+że&nbsp;jakiekolwiek wykorzystanie muzyki &bdquo;powinno&rdquo; być objęte
+prawem autorskim. Nie ma nic do&nbsp;zyskania, starając się zagwarantować
+kontrolę właścicielom nad&nbsp;wszystkimi możliwymi aspektami wykorzystania
+muzyki lub&nbsp;dając im udział finansowy w&nbsp;każdym możliwym rynku
+wtórnym. Rozszerzenie praw autorskich może tylko &bdquo;promować
+postęp&bdquo; do&nbsp;pewnego momentu. Dalsze rozszerzenia zwiększą jedynie
+to, co publiczność płaci właścicielom za&nbsp;to, co zrobią
+i&nbsp;tak. Rozszerzenie praw autorskich poza tym punktem jest
+z&nbsp;pewnością niepożądane.</p>
+
+<h3>Kompromisy</h3>
+
+<p>Osoby z&nbsp;ukrytym interes w&nbsp;rozszerzeniu praw autorskich
+rozpoczynają dyskusję twierdząc, że&nbsp;prawo autorskie
+&bdquo;powinno&rdquo; być przedłużane na&nbsp;ile to
+możliwe. Ale&nbsp;zasada malejących przychodów podpowiada, że&nbsp;to
+twierdzenie jest nieprawdopodobne. Więc&nbsp;cofają się na&nbsp;stanowisko,
+że&nbsp;prawa autorskie powinny być rozszerzone, aby&nbsp;zmaksymalizować
+tempo postępu. Ale&nbsp;to też jest źle, ponieważ&nbsp;ignoruje istnienie
+innych kompromisów. Prawa autorskie nakłada koszty i&nbsp;obciążenia
+publiczne, jak każdy inny projekt rządowy. Świadczenie może nie być warte
+swojej ceny.</p>
+
+<p>Rząd spełnia wiele ważnych funkcji, ale&nbsp;niewielu powie, że&nbsp;jedna
+z&nbsp;tych funkcji powinna zostać rozszerzona w&nbsp;celu maksymalizacji
+produkcji. Na&nbsp;przykład, rządy budują drogi, a&nbsp;to jest bardzo
+przydatne. Ale&nbsp;niewielu przywódców opowiada się za&nbsp;budową każdej
+drogi, która mogła zostać zbudowana. Budownictwo drogowe jest kosztowne
+i&nbsp;obywatele mają inne zastosowania dla swoich pieniędzy. Zbyt duże
+skupienie się na&nbsp;budowie dróg oznacza, że&nbsp;​​inne społeczne
+i&nbsp;indywidualne potrzeby będą niezaspokojone.</p>
+
+<p>Te same rozważania odnoszą się do&nbsp;indywidualnych decyzji. Wydając
+więcej pieniędzy, można kupić większy i&nbsp;ładniejszy dom. Większość ludzi
+wolałaby droższy dom, jeśli wszystko inne pozostałoby
+niezmienione. Ale&nbsp;biorąc pod&nbsp;uwagę ograniczone zasoby,
+w&nbsp;pewnym momencie wydawanie więcej na&nbsp;dom staje się nieefektywną
+alokacją zasobów.</p>
+
+<p>Prawa autorskie nie wydają środków publicznych bezpośrednio,
+ale&nbsp;obciążają każdego obywatela kosztem&nbsp;&ndash; utratą
+wolności. Im szerszy zasięg praw autorskich, tym więcej płacimy
+za&nbsp;wolność. Możemy woleć pozostawić część naszych wolności zamiast je
+zamieniać. Musimy ocenić każdą decyzje w&nbsp;polityce praw autorskich przez
+porównanie korzyści z&nbsp;kosztami.</p>
+
+<h3>&bdquo;Zachęta&rdquo; jest niewłaściwą koncepcja</h3>
+
+<p>Ideą pieniężnej zachęty do&nbsp;tworzenia muzyki opiera się
+na&nbsp;nieporozumieniu. Muzycy głównie mają nadzieję na&nbsp;innego rodzaju
+nagrodę; muszą. Bardzo niewielu muzyków bogaci się na&nbsp;swojej muzyce;
+utalentowana osoba, której głównym celem jest bogactwo musiałaby szukać
+w&nbsp;inny sposób.</p>
+
+<p>W&nbsp;rzeczywistości, badania psychologiczne pokazują, że&nbsp;pragnienie
+zewnętrznej nagrody (np. zysk) generalnie utrudnia działalność twórczą,
+takich jak pisanie muzyki. Ludzie, którzy robią to dobrze zwykle to robią
+dla samego siebie.</p>
+
+<p>To nie znaczy, że&nbsp;muzycy nie dbają o pensję. Większość ma nadzieję,
+że&nbsp;utrzyma się z&nbsp;muzyki, i&nbsp;będą mogli oddawać swój czas
+na&nbsp;to. Tak długo, jak zarabiają na&nbsp;życie, będą tworzyć muzykę
+najlepiej jak potrafią. Możemy życzyć im, aby&nbsp;zarabiali trochę więcej
+niż jedynie wystarczająco, aby&nbsp;mogli żyć tak dobrze jak większość
+Amerykanów. Jednak, aby&nbsp;zapewnić im bogactwo ponad to niewiele daje
+publiczności&nbsp;&ndash; jest to sprawa malejących zwrotów.</p>
+
+<p>Rozumiejąc to, rozważmy teraz jak podatek na&nbsp;taśmy DAT mógłby zostać
+zaprojektowany aby&nbsp;służyć zamierzonym celom praw autorskich.</p>
+
+<h3>Kto powinien otrzymać fundusze</h3>
+
+<p>Jeśli celem podatku DAT jest lepsze wynagrodzenie dla muzyków
+i&nbsp;kompozytorów, to całe zgromadzone pieniądze powinny trafić
+do&nbsp;nich, a&nbsp;nie tylko 43 procent. Muzycy i&nbsp;kompozytorów są ci,
+którzy naprawdę tworzą muzykę. W&nbsp;zasadzie moglibyśmy obyć się całkiem
+bez&nbsp;firm fonograficznych.</p>
+
+<p>Firmy fonograficzne udzielają przydatną usługę: rozprowadzają wcześniej
+nagraną kopię muzyki, zwykle o&bdquo;wysokiej jakości. Szeroko się korzysta
+z&nbsp;tej usługi, i&nbsp;prawdopodobnie tak pozostanie. I&nbsp;jest
+sprawiedliwe, że&nbsp;nabywca nagrania powinien płacić za&nbsp;tą
+usługę. Ale&nbsp;słuchacze wykonujący kopie dla siebie lub&nbsp;dla swoich
+znajomych nie korzystają z&bdquo;tej usługi; używają tylko pracy muzyków
+i&nbsp;kompozytorów. Wytwórnie przyczyniają się jedynie incydentalnie
+i&nbsp;ich rola nie jest istotna.</p>
+
+<h3>Podział funduszy</h3>
+
+<p>Jaką część przychodów podatkowych powinien każdy muzyk lub&nbsp;kompozytor
+dostać? Propozycja wytwórni była aby&nbsp;podzielić pieniądze
+proporcjonalnie do&nbsp;sprzedaży płyt.</p>
+
+<p>Ma sens aby&nbsp;rozprowadzić fundusze w&nbsp;oparciu o to ile danego muzyka
+praca jest powielana, mniej lub&nbsp;bardziej. Ale&nbsp;użycie ścisłej
+proporcjonalności nie jest najlepszym podziałem. Jeśli każdy muzyk zyskuje
+udział w&nbsp;ścisłej proporcji do&nbsp;ilości kopiowanej muzyki, to duża
+część trafi do&nbsp;kilku gwiazd, którzy się staną jeszcze bogatsi niż
+teraz. To nie przyczyni się do&nbsp;promowania kultury muzycznej
+i&nbsp;różnorodności.</p>
+
+<p>Możemy promować muzykę bardziej efektywnie poprzez&nbsp;zmniejszanie dopłat
+z&nbsp;podatku w&nbsp;ramach wzrostu ilości kopii. Na&nbsp;przykład, możemy
+obliczyć &bdquo;skorygowaną liczbę kopii&rdquo;, która od&nbsp;pewnego
+punktu, zwiększa się wolniej niż rzeczywista liczba.</p>
+
+<p>Celem tego zmniejszania byłoby aby&nbsp;szerzej rozprowadzić fundusze,
+utrzymując więcej muzyków na&nbsp;adekwatnym poziomie. Zachęca to
+różnorodność, która jest tym, co prawa autorskie mają robić.</p>
+
+<p>Rząd USA ustanowił już program finansowania różnorodności w&nbsp;sztuce:
+<abbr title="National Endowment for the
+Arts">NEA</abbr>. Jednak&nbsp;dotacje NEA są udzielane subiektywnie, co
+czyni je centrum kontrowersji, czasami ponieważ&nbsp;kilku członków
+społeczeństwa zdecydowanie nie lubią danego utworu, a&nbsp;czasami
+bo&nbsp;mało kto go szczególnie nie lubi. Rozkładanie przychodów podatku DAT
+również będzie miało efekt wspierania mniej popularnych
+muzyków. Jednak&nbsp;nie będzie wspierać muzyków, których utworów nikt nie
+lubi. Ponadto, ponieważ&nbsp;nie pociąga za&nbsp;sobą osądu, żadnych
+arbitralnych decyzji, nie ma miejsca na&nbsp;sprzeciw w&nbsp;związku
+z&nbsp;szczególnym przypadkiem.</p>
+
+<p><em>[Później zadano mi ciekawe pytanie: jaka organizacja by
+&bdquo;zarządzała&rdquo; podziałem tych funduszy. Ponieważ&nbsp;to są
+pieniądze z&nbsp;podatków, agencja rządowa powinna zbierać podatków
+i&nbsp;dokonywać dystrybucji funduszy. Prywatne organizacje nie powinny być
+zaangażowane.]</em></p>
+
+<h3>Zachęcanie do&nbsp;kopiowania w&bdquo;domach</h3>
+
+<p>Wniosek wytwórni zawiera wymóg, aby&nbsp;utrudnić użytkownikom
+kopiowanie. W&nbsp;szczególności wymaga ono aby&nbsp;odtwarzacze DAT dla
+konsumentów odmówiły skopiowania kopii, która została wykonana
+na&nbsp;odtwarzaczu DAT dla konsumentów. Argument za&nbsp;tym wymogiem jest
+oparty na&nbsp;założeniu, że&nbsp;kopiowanie w&nbsp;domu jest w&nbsp;jakiś
+sposób niesprawiedliwe.</p>
+
+<p>W&nbsp;przeszłości, wiele osób uważało to za&nbsp;niesprawiedliwe,
+ponieważ&nbsp;zmniejszało dochody muzyków. Podatek DAT sprawia,
+że&nbsp;​​ten powód jest nieaktualny. Gdy&nbsp;kopiowanie w&bdquo;domach
+przyczynia się do&nbsp;dochodu muzyków, poprzez&nbsp;podatek DAT, nie ma już
+powodu aby&nbsp;zniechęcać kopiowanie.</p>
+
+<p>Dlatego&nbsp;też, jeśli podatek DAT jest przyjęty, możliwość kopiowania taśm
+DAT nie powinna być ograniczona. Kopiowanie w&nbsp;domu jest bardziej
+efektywne niż firmy fonograficzne i&nbsp;sklepy muzyczne; melomani powinni
+być zachęcani do&nbsp;korzystania z&nbsp;domowego kopiowania jak najwięcej.</p>
+
+<h3>Pomiar wykorzystania każdego utworu</h3>
+
+<p>Dziś prawie wszystkie nagrania muzyczne w&nbsp;Stanach Zjednoczonych są
+kupowane w&nbsp;sklepach muzycznych; kopiowanie samemu w&nbsp;domu jest
+niewielkim ułamkiem. Prawdopodobnie długo jeszcze tak zostanie,
+ponieważ&nbsp;sklepy muzycznych to miejsce, gdzie można znaleźć konkretny
+utwór lub&nbsp;przeglądać szeroki wybór utworów. Tak długo jak to pozostaje
+prawdą, zwykle można oszacować ilość słuchaczy na&nbsp;postawie liczby
+sprzedanych płyt.</p>
+
+<p>W&nbsp;pewnym momencie kopiowanie w&nbsp;domu może się stać tak powszechne,
+że&nbsp;oszacowanie popularności na&nbsp;podstawie sprzedaży może być
+niezadowalające. To już jest niezadowalające dla muzyków, którzy
+rozprowadzają samodzielnie bez&nbsp;pomocy wytwórni płytowych; a&nbsp;jeżeli
+są muzycy, którzy potrzebują dodatkowego wsparcia, są to właśnie ci. Musimy
+w&nbsp;inny sposób oszacować wykorzystanie danego utworu, w&nbsp;celu
+dystrybucji środków podatkowych.</p>
+
+<p>Możemy oszacować na&nbsp;podstawie sondaży. Od&nbsp;czasu do&nbsp;czasu,
+personel badania pytałby losowe osoby jakie mają kopie muzyki objętą prawami
+autorskimi. Pytani obywatele nie byliby zobowiązani
+do&nbsp;odpowiedzi. Żadna kara ani&nbsp;wina nie obciążałaby osoby, które
+mają kopie, więc&nbsp;większość osób by chętnie uczestniczyła. Fani mieliby
+nadzieję, że&nbsp;zostaną wybrani aby&nbsp;mogli się przyczynić
+do&nbsp;liczby fanów swoich ulubionych zespołów muzycznych.</p>
+
+<p>Aby&nbsp;badanie było bardziej wydajne i&nbsp;na&nbsp;szerszej bazie (a
+zatem&nbsp;bardziej precyzyjne), może być zautomatyzowane. Biuro badania
+mogłoby wysyłać pocztą karty pamięci odczytu i&nbsp;zapisu, które można
+podłączyć na&nbsp;chwilę do&nbsp;maszyny DAT, i&nbsp;odesłać
+z&nbsp;powrotem. Z&nbsp;odpowiednim przemyśleniem, biuro badań by nie
+wiedziało kto przysłał daną kartę, a&nbsp;więc kto co skopiował,
+ale&nbsp;mieliby nadal dokładną sumę.</p>
+
+<h3>Wnioski</h3>
+
+<p>Firmy fonograficzne proponują doskonały sposób opodatkowania publiczności
+aby&nbsp;zwiększyć swoje dochody, ale&nbsp;to nie jest uzasadniony cel praw
+autorskich. Dzięki szczególnej uwadze na&nbsp;celu praw autorskich,
+a&nbsp;nie dotychczasowych środkach, możemy zaprojektować system, który
+wspiera muzyków, dając obywatelom pełną wolność do&nbsp;kopiowania muzyki,
+jak chcą.</p>
+
+<h3>Co możecie zrobić</h3>
+
+<p><em>[Ta część nie jest już aktualna; jest za&nbsp;późno,
+ponieważ&nbsp;ustawa o podatku na&nbsp;DAT została przyjęta w&nbsp;1992
+r. i&nbsp;rejestratory DAT są i&nbsp;tak obecnie
+przestarzałe. Jednak&nbsp;sama metoda może wspierać muzyków i&nbsp;innych
+artystów w&nbsp;świecie, gdzie dzielenie się kopiami w&nbsp;Internecie
+zostało zalegalizowane.]</em></p>
+
+<p>Lobbyści wytwórni ciężko pracują, aby&nbsp;przepchnąć ich formę podatku
+na&nbsp;DAT. Niewiele jest zorganizowanej opozycji, i&nbsp;niewiele jest
+publicznych debat. Ich projekt ustawy został już wysłany z&nbsp;komisji
+w&nbsp;Senacie.</p>
+
+<p>Ten artykuł proponuje alternatywę dla planu wytwórni. Aby&nbsp;ta
+alternatywa, lub&nbsp;jakakolwiek inna, miała szansę, musimy najpierw
+zapobiec pośpiesznemu przyjęciu planu wytwórni. Aby&nbsp;tego dokonać,
+należy pisać listy do:</p>
+
+<blockquote>
+<p>Congressman Barney Frank<br />
+437 Cherry St<br />
+West Newton, MA 02165</p>
+<p>Senator Metzenbaum<br />
+United States Senate<br />
+Washington, DC 20510</p>
+<p>House Subcommittee on Intellectual Property<br />
+House of Representatives<br />
+Washington, DC 20515</p>
+</blockquote>
+
+<p>Nalegajcie na&nbsp;Kongres aby&nbsp;odrzucił projekt ustawy wytwórni,
+aby&nbsp;ta i&nbsp;inne alternatywne rozwiązania mogły być należycie
+uwzględnione. To zajmie tylko kilka minut aby&nbsp;napisać krótki list,
+ale&nbsp;w&nbsp;połączeniu z&nbsp;innymi listami ludzi, może zrobić wiele
+dobrego.</p>
+
+<p>Jeśli znacie muzyków, kompozytorów, lub&nbsp;autorów tekstów piosenek,
+dajcie im kopię niniejszego artykułu. Wielu muzyków preferuje tą alternatywę
+zamiast podatku wytwórni fonograficznych, i&nbsp;mają silną motywację
+do&nbsp;działania w&nbsp;sprawach, które ich dotyczą.</p>
+
+<div class="translators-notes">
+
+<!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't have notes.-->
+ </div>
+</div>
+
+<!-- for id="content", starts in the include above -->
+<!--#include virtual="/server/footer.pl.html" -->
+<div id="footer">
+<div class="unprintable">
+
+<p>Wszelkie pytania dotyczące GNU i&nbsp;FSF prosimy kierować na&nbsp;adres <a
+href="mailto:gnu@gnu.org">&lt;gnu@gnu.org&gt;</a>. Inne metody kontaktu
+z&nbsp;FSF można znaleźć na&nbsp;stronie <a
+href="/contact/contact.html">kontakt</a> <br /> Informacje o niedziałających
+odnośnikach oraz&nbsp;inne poprawki (lub propozycje) prosimy wysyłać
+na&nbsp;adres <a
+href="mailto:web-translators@gnu.org">&lt;web-translators@gnu.org&gt;</a>.</p>
+
+<p>
+<!-- TRANSLATORS: Ignore the original text in this paragraph,
+ replace it with the translation of these two:
+
+ We work hard and do our best to provide accurate, good quality
+ translations. However, we are not exempt from imperfection.
+ Please send your comments and general suggestions in this regard
+ to <a href="mailto:web-translators@gnu.org">
+
+ &lt;web-translators@gnu.org&gt;</a>.</p>
+
+ <p>For information on coordinating and submitting translations of
+ our web pages, see <a
+ href="/server/standards/README.translations.html">Translations
+ README</a>. -->
+Staramy się, aby&nbsp;tłumaczenia były wierne i&nbsp;wysokiej jakości,
+ale&nbsp;nie jesteśmy zwolnieni z&nbsp;niedoskonałości. Komentarze odnośnie
+tłumaczenia polskiego oraz&nbsp;zgłoszenia dotyczące chęci współpracy
+w&nbsp;tłumaczeniu prosimy kierować na&nbsp;adres <a
+href="mailto:www-pl-trans@gnu.org">www-pl-trans@gnu.org</a>. <br /> Więcej
+informacji na&nbsp;temat koordynacji oraz&nbsp;zgłaszania propozycji
+tłumaczeń artykułów znajdziecie na&nbsp;<a
+href="/server/standards/README.translations.html">stronie tłumaczeń</a>.</p>
+</div>
+
+<p>Copyright &copy; 1992, 2010, 2014, 2020 Richard M. Stallman</p>
+
+<p>Ta strona jest dostępna na&nbsp;<a rel="license"
+href="http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/deed.pl">licencji
+Creative Commons Uznanie autorstwa&nbsp;&ndash; Bez&nbsp;utworów zależnych
+4.0 Międzynarodowe</a>.</p>
+
+<!--#include virtual="/server/bottom-notes.pl.html" -->
+<div class="translators-credits">
+
+<!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't want credits.-->
+Tłumaczenie: Jan Owoc 2012, Agnieszka Sznajder 2011.</div>
+
+<p class="unprintable"><!-- timestamp start -->
+Aktualizowane:
+
+$Date: 2020/07/05 14:01:37 $
+
+<!-- timestamp end -->
+</p>
+</div>
+</div>
+</body>
+</html>